Parmi les multiples p\u00e9pites cin\u00e9matographiques venues d’Asie habitant l’imaginaire de nombreux cin\u00e9philes, certaines restent encore totalement inconnues du grand public. C’est le cas des fameux Cat\u00e9gorie III (ou HKIII) venus tout droit de Hong Kong, souvent synonymes de cin\u00e9ma d’exploitation o\u00f9 le sexe, l’ultra violence et l’immoralit\u00e9 sont pr\u00e9sents jusqu’\u00e0 l’exc\u00e8s.
Cette appellation, cr\u00e9\u00e9e en 1988, d\u00e9signe avant toute chose une cat\u00e9gorie de films ayant envahi le japon dans les ann\u00e9es 90, le pallier final de ce qui est admissible en terme de visionnage. Ce label, imm\u00e9diatement identifiable par son nom et attribu\u00e9 par un comit\u00e9 de censure, indique tr\u00e8s clairement au spectateur les th\u00e9matiques qui seront abord\u00e9es au sein du film.. et son caract\u00e8re sulfureux. Si le succ\u00e8s des HKIII aura en effet permis \u00e0 certains cin\u00e9astes de proposer des spectacles extr\u00eames dans le but de surfer sur cette mode, d’autres \u00e9coperont de cette cat\u00e9gorisation malgr\u00e9 eux, car jug\u00e9s comme \u00ab contraire \u00e0 l’\u00e9thique \u00bb – le plus souvent pour des raisons politiques.<\/p>\n\n\n\n
Il est difficile de l’imaginer lors du visionnage des long-m\u00e9trages estampill\u00e9s HKIII, mais les conditions ayant entra\u00een\u00e9 cette vague de films extr\u00eames hongkongais ne r\u00e9sultent pas d’une situation des plus simples. En raison du contexte g\u00e9o-politique de l’\u00e9poque pour le moins complexe entre le Japon, la Chine et le Royaume-Unis, il \u00e9tait totalement interdit de moquer\/critiquer les diff\u00e9rents pouvoirs en place ou de mettre en image la violence au cin\u00e9ma. Les spectateurs hongkongais auront pourtant d\u00e8s les ann\u00e9es 70 \u00e9t\u00e9 habitu\u00e9s \u00e0 des films de ce genre gr\u00e2ce \u00e0 la c\u00e9l\u00e8bre maison de production Shaw Brothers, dont on peut consid\u00e9rer qu\u2019elle posait les bases ce que deviendraient les HKIII. Mais nous restons loin des exc\u00e8s de certains long-m\u00e9trages \u00e0 venir, qui iront tr\u00e8s loin dans le domaine du trash et de la critique, notamment sous la direction du cin\u00e9aste Mou Tun-Fei (Camp 731).
C’est finalement fin des ann\u00e9es 80 qu’un accord fut trouv\u00e9 pour cr\u00e9er un syst\u00e8me de classification de films, permettant donc l’apparition des Cat\u00e9gories III.
Il est cependant important de souligner que m\u00eame s’il s’agit d’une interdiction au moins de 18 ans dans son pays d’origine, ce statut ne correspond en rien \u00e0 du cin\u00e9ma pornographique. Il s’agit d’un avertissement concernant le contenu propos\u00e9. Notons d’ailleurs qu’en francophonie, cette classification est l’\u00e9quivalent d’un film d\u00e9conseill\u00e9 aux moins de 16 ans.<\/p>\n\n\n\n
C’est r\u00e9ellement dans les ann\u00e9es 90 que les HKIII vont se multiplier \u00e0 coup de sabres, d’intestins, de nudit\u00e9 et d’\u00e9l\u00e9ments grand-guignolesques, pour le plus grand bonheur des amateurs de cin\u00e9ma d\u00e9viant. Les Cat\u00e9gorie III vont toucher un large panel de genres, en allant du cin\u00e9ma \u00e9rotique au film d’horreur, jusqu’au film d’action \u2013 et parfois les recoins les plus obscurs du 7\u00e8me art. Il s’agit probablement de l’un des courants les plus vari\u00e9s et riches existants, bien qu\u2019anim\u00e9 de personnages r\u00e9currents : des psychopathes cannibales, des d\u00e9rang\u00e9s sexuels (le plus souvent possible inspir\u00e9s de faits r\u00e9els),\u2026
Il est d\u00e8s lors fascinant de constater \u00e0 quel point les films estampill\u00e9s HKIII, malgr\u00e9 leur diversit\u00e9, arrivent \u00e0 \u00eatre imm\u00e9diatement identifiable comme tel.<\/p>\n\n\n\n
Les Cat\u00e9gories III auront eu leur lot de r\u00e9alisateurs, d’acteurs et de films cultes restant aujourd’hui l\u00e9gendaires. Des cin\u00e9astes comme Herman Yau \u00e0 qui l’on doit les sulfureux (et probablement plus connus) repr\u00e9sentants du courant que sont Ebola Syndrome<\/em><\/strong> et The Untold Story<\/em><\/strong>, tous deux avec Antohny Wong (Infernal Affairs<\/em>,\u2026) auront t\u00f4t fait de poser les bases du genre. Nous pourrions citer \u00e9galement Sex and Zen<\/em><\/strong> comme le porte \u00e9tendard du pan \u00e9rotique, qui reste probablement l’une des \u0153uvres les plus dr\u00f4les propos\u00e9es par les HKIII. Amateurs, curieux,<\/p>\n\n\n\n Join the Cult !<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Article r\u00e9dig\u00e9 par Vladimir Delmotte<\/strong> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Parmi les multiples p\u00e9pites cin\u00e9matographiques venues d’Asie habitant l’imaginaire de nombreux cin\u00e9philes, certaines restent encore…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2227,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.mefamo.be\/offscreen\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/HK3.png","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.mefamo.be\/offscreen\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2226"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.mefamo.be\/offscreen\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.mefamo.be\/offscreen\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mefamo.be\/offscreen\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mefamo.be\/offscreen\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2226"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.mefamo.be\/offscreen\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2226\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2232,"href":"https:\/\/www.mefamo.be\/offscreen\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2226\/revisions\/2232"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mefamo.be\/offscreen\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/2227"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.mefamo.be\/offscreen\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2226"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mefamo.be\/offscreen\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2226"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mefamo.be\/offscreen\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2226"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
Cette vague contaminera tout le paysage cin\u00e9matographique hong-kongais mais finira par s’\u00e9teindre apr\u00e8s seulement quelques ann\u00e9es. Cependant, si sur le plan formel les Cat\u00e9gories III sont aujourd’hui mortes, on en retrouve quelques h\u00e9ritiers de poids encore de nos jours. Depuis plus de 20 ans le cin\u00e9ma sud-cor\u00e9en d\u00e9ferle sur nos \u00e9crans en proposant tout autant des polars noirs (Memories of Murder<\/em>, I Meet The Devil<\/em>,\u2026) que des \u0153uvres politico-Erotiques (Mademoiselle<\/em>,\u2026). Il n\u2019est pas interdit d\u2019y voir une forme de continuit\u00e9 et d’h\u00e9ritage de toutes les \u0153uvres du courant HKIII. Ceci n’est que suppositions, mais peut-\u00eatre n’aurions nous jamais eu droit au cin\u00e9ma de Bong Joon-Ho ou Park Chan-Wook sans la richesse et la folie des Cat\u00e9gories III.<\/p>\n\n\n\n