{"id":5662,"date":"2024-03-21T16:22:38","date_gmt":"2024-03-21T15:22:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mefamo.be\/MFMarts\/?p=5662"},"modified":"2025-01-13T12:46:12","modified_gmt":"2025-01-13T11:46:12","slug":"piotr-szulkin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mefamo.be\/MFMarts\/piotr-szulkin\/","title":{"rendered":"Piotr Szulkin"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-post\" data-elementor-id=\"5662\" class=\"elementor elementor-5662\">\n\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-574d1c1 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"574d1c1\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-cc0aa27\" data-id=\"cc0aa27\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-84e1c4e elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"84e1c4e\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! elementor - v3.19.0 - 07-02-2024 *\/\n.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-stacked .elementor-drop-cap{background-color:#69727d;color:#fff}.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-framed .elementor-drop-cap{color:#69727d;border:3px solid;background-color:transparent}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap{margin-top:8px}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap-letter{width:1em;height:1em}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap{float:left;text-align:center;line-height:1;font-size:50px}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap-letter{display:inline-block}<\/style>\t\t\t\t&nbsp;\n<p class=\"Textbody\">N\u00e9 en 1950 \u00e0 Gdansk, <em id=\"red\">Piotr Szulkin<\/em> dispose d\u2019une solide formation artistique puisqu\u2019il \u00e9tudie tour \u00e0 tour la peinture \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie des beaux-arts de Varsovie et le septi\u00e8me art \u00e0 l\u2019Ecole nationale de cin\u00e9ma de \u0141\u00f3d\u017a, \u00e9tablissement prestigieux au sein duquel des cin\u00e9astes de renom tels que <em id=\"red\">Krzysztof Kie\u015blowski<\/em>, Roman Polanski ou encore Andrzej Wajda ont fait leurs classes. Au milieu des ann\u00e9es 70, il r\u00e9alise de nombreux courts-m\u00e9trages dont certains traitant de la litt\u00e9rature m\u00e9di\u00e9vale polonaise et de l\u2019ali\u00e9nation du quotidien. Durant cette m\u00eame p\u00e9riode, le choc p\u00e9trolier fragilise davantage l\u2019\u00e9conomie du pays. En effet, le Gouvernement, qui avait entrepris une politique de d\u00e9veloppement via les emprunts, va op\u00e9rer une augmentation des biens de consommation. Bient\u00f4t, la Pologne conna\u00eet presqu\u2019une p\u00e9nurie alimentaire et cela entra\u00eene de violentes protestations. C\u2019est alors qu\u2019\u00e9merge le Cin\u00e9ma de l\u2019inqui\u00e9tude morale, courant d\u00e9crivant les malaises de cette soci\u00e9t\u00e9 et emmen\u00e9 entre autres par <em id=\"red\">Kie\u015blowski<\/em>, <em id=\"red\">Wajda<\/em>, <em id=\"red\">Agnieszka Holland<\/em> et <em id=\"red\">Krzysztof Zanussi<\/em>. Ceux-ci se jouent de la censure en pratiquant l\u2019all\u00e9gorie. Bien qu\u2019il ait recours au m\u00eame proc\u00e9d\u00e9, Szulkin, lui, se situe en marge de cette mouvance, en proposant un cocktail d\u00e9tonnant d\u2019absurde, d\u2019humour et d\u2019ironie sur fond de dystopie.<\/p>\n<p class=\"Textbody\">En 1980, il inaugure ce programme avec <strong id=\"red\">Golem<\/strong>, premier long-m\u00e9trage d\u00e9rangeant dans lequel un homme d\u2019apparence ordinaire est en fait le fruit d\u2019exp\u00e9riences scientifiques visant \u00e0 mettre sur pied le citoyen parfait. Szulkin s\u2019inspire du roman \u00e9ponyme de l\u2019\u00e9crivain autrichien <em id=\"red\">Gustav Meyrink<\/em> et livre une premi\u00e8re critique du communisme. Dans la culture juive, le golem est un colosse d\u2019argile, un \u00eatre mall\u00e9able con\u00e7u par un rabbin avec l\u2019objectif premier de d\u00e9fendre la communaut\u00e9. Chez Szulkin, il s\u2019agit d\u2019un \u00eatre cr\u00e9\u00e9 dans un laboratoire \u00e9tatique et qui se retrouve confront\u00e9 au monde ext\u00e9rieur. Sur son chemin, le h\u00e9ros rencontre des personnages \u00e9tranges aux discours confus. Au contact des autres, le protagoniste, qui est dot\u00e9 de la pens\u00e9e, se sent perdu. Il est en qu\u00eate d\u2019identit\u00e9 dans une soci\u00e9t\u00e9 d\u00e9sormais d\u00e9shumanis\u00e9e. Szulkin \u00e9gratigne au passage la bureaucratie, v\u00e9ritable temple du conformisme et du non-sens. Tout en rendant hommage au <strong id=\"red\">Proc\u00e8s<\/strong> de <em id=\"red\">Franz Kafka<\/em> et \u00e0 l\u2019adaptation d\u2019<em id=\"red\">Orson Welles<\/em>, il devance <em id=\"red\">Terry Gilliam<\/em> et son <strong id=\"red\">Brazil<\/strong> (1985). Szulkin parvient \u00e0 tirer parti du maigre budget qui lui est allou\u00e9 en utilisant des b\u00e2timents d\u00e9saffect\u00e9s qui contribuent \u00e0 installer une atmosph\u00e8re pesante et empreinte de solitude. Cet effet est renforc\u00e9 par une photographie aux teintes s\u00e9pia. Le cin\u00e9aste y fait \u00e9galement un cam\u00e9o. Il campe un r\u00e9alisateur de t\u00e9l\u00e9vision occup\u00e9 \u00e0 bidouiller les images de la performance d\u2019un musicien afin de donner l\u2019illusion que ce dernier se produit devant une foule en d\u00e9lire. Cette sc\u00e8ne marquante illustrant les coulisses de la manipulation donne d\u00e9j\u00e0 le ton du prochain film de Szulkin.<\/p>\n<p class=\"Textbody\">\u00c0 la m\u00eame p\u00e9riode, Solidarno\u015b\u0107, le premier syndicat ind\u00e9pendant est cr\u00e9\u00e9 et rassemble plusieurs millions de travailleurs qui remettent en cause les choix du Parti Ouvrier unifi\u00e9 polonais et pr\u00f4nent des \u00e9lections libres. C\u2019est dans ce contexte que Szulkin r\u00e9alise <strong id=\"red\">The War of the worlds : next century<\/strong>, adaptation tr\u00e8s libre de <strong id=\"red\">La Guerre des mondes<\/strong>, roman culte de <em id=\"red\">H.G. Wells<\/em> paru en 1898. Ce film n\u2019entretient pratiquement aucune ressemblance avec la pi\u00e8ce radiophonique d\u2019<em id=\"red\">Orson Welles<\/em> et la version cin\u00e9ma de <em id=\"red\">Byron Askin<\/em> datant respectivement de 1938 et 1953. Ici, l\u2019\u00c9tat accueille et collabore bien volontiers avec des martiens avides de sang frais en orchestrant une propagande intensive au moyen des m\u00e9dias d\u2019information. Szulkin emprunte de nouveau \u00e0 l\u2019esth\u00e9tique de la science-fiction pour mieux explorer les m\u00e9canismes de la soci\u00e9t\u00e9 moderne. Le Gouvernement appara\u00eet plus dangereux que les extraterrestres eux-m\u00eames car il met en place des programmes qui ont pour effet de lobotomiser les citoyens. Ceux-ci, compl\u00e8tement d\u00e9pendants d\u2019une t\u00e9l\u00e9vision d\u00e9j\u00e0 adepte du storytelling, se soumettent volontairement aux envahisseurs et acceptent les couvre-feux. Certains allant m\u00eame jusqu\u2019\u00e0 faire plus de dons de sang en vue d\u2019obtenir des places pour un concert de rock. La vision de Szulkin est pr\u00e9monitoire : en 1981, le g\u00e9n\u00e9ral <em id=\"red\">Wojciech Jaruzelski<\/em> s\u2019aligne sur la politique de l\u2019URSS en d\u00e9cr\u00e9tant l\u2019\u00c9tat de si\u00e8ge pour mater Solidarno\u015b\u0107. <em id=\"red\">Lech Wa\u0142\u0119sa<\/em>, leader du syndicat ainsi que des militants, artistes ou intellectuels sont emprisonn\u00e9s. De plus, un couvre-feu est instaur\u00e9 et la t\u00e9l\u00e9vision, la radio et l\u2019\u00e9conomie se retrouvent sous la coupe du pouvoir militaire. The War of the worlds : next century est interdit de diffusion jusqu\u2019en 1983, date de fin de cette p\u00e9riode noire.<\/p>\n<center><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/zupimages.net\/up\/24\/12\/gvjz.png\" \/><\/center>\n<\/br>\n<p class=\"Textbody\">En 1985 et 1986, alors que le r\u00e9gime communiste vit ses derni\u00e8res heures, Szulkin r\u00e9alise successivement deux autres longs-m\u00e9trages de science fiction : <strong id=\"red\">Obi-Oba \u2013 The end of civilization<\/strong> et <strong id=\"red\">Ga-Ga : Glory to the heroes<\/strong>. Le premier, o\u00f9 des survivants d\u2019une guerre nucl\u00e9aire attendant d\u2019\u00eatre sauv\u00e9s par une arche providentielle, est certainement le plus repr\u00e9sentatif de son auteur sur le plan stylistique. Tout au long de l\u2019intrigue, un dirigeant militaire, expert en manipulation et responsable de la s\u00e9curit\u00e9 d\u2019un d\u00f4me, tente en vain de r\u00e9tablir un \u00e9quilibre apr\u00e8s avoir invoqu\u00e9 un mythe. Szulkin adopte plus que jamais un ton ironique et pessimiste tout en ayant recours \u00e0 une lumi\u00e8re bleut\u00e9e qui installe une ambiance glaciale. De son c\u00f4t\u00e9, le spectateur poss\u00e8de le choix entre plusieurs interpr\u00e9tations. Le d\u00f4me, dont les murs s\u2019effritent, peut \u00eatre vu comme une m\u00e9taphore du processus d\u2019effondrement du communisme tandis que la proph\u00e9tie qui aveugle la population constitue une critique envers la religion. Ga-Ga : Glory to the heroes, quoi qu\u2019excellent, ne dispose pas de la m\u00eame intensit\u00e9. Cet \u00e9pisode joue plut\u00f4t la carte de l\u2019humour noir. Dans ce dernier opus, l\u2019humanit\u00e9 vit dans le bonheur et plus personne ne songe \u00e0 explorer l\u2019espace. Un prisonnier est donc envoy\u00e9 de force sur une plan\u00e8te ressemblant \u00e0 la n\u00f4tre. Les habitants de la plan\u00e8te se r\u00e9v\u00e8lent \u00eatre des personnages grotesques qui encouragent celui-ci \u00e0 commettre un crime pour qu\u2019il soit ensuite empal\u00e9 devant les cam\u00e9ras. Szulkin cl\u00f4t sa t\u00e9tralogie en dressant un certain regard sur la m\u00e9diatisation de la violence et l\u2019ouverture au mod\u00e8le capitaliste qui ne d\u00e9bouche finalement vers rien.<\/p>\n\n<center><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/zupimages.net\/up\/24\/12\/18ex.png\" \/><\/center>\n<\/br>\n<p class=\"Textbody\">Apr\u00e8s la chute du mur de Berlin, Szulkin tourne son cinqui\u00e8me long-m\u00e9trage, <strong id=\"red\">Femina<\/strong> (1990). Ce drame teint\u00e9 d\u2019\u00e9rotisme, abordant les souvenirs d\u2019une femme ayant oscill\u00e9 entre le communisme et le catholicisme, est un \u00e9chec critique et commercial. Il choisit de se renouveler en se tournant vers le court-m\u00e9trage exp\u00e9rimental avec <strong id=\"red\">Meat (Ironica)<\/strong> (1993) et <strong id=\"red\">MFR \u2013 Notation<\/strong> (1994). L\u2019accueil timide r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 <strong id=\"red\">Ubu, the king<\/strong> (2003) le conduit \u00e0 se retirer du circuit. Il revient aux fondamentaux en enseignant le cin\u00e9ma \u00e0 <em id=\"red\">\u0141\u00f3d\u017a<\/em> avant de s\u2019\u00e9teindre en 2018. Si l\u2019\u0153uvre de Piotr Szulkin demeure indissociable de l\u2019histoire de la Pologne, ses th\u00e8mes s\u2019inscrivent pourtant en dehors de l\u2019espace et du temps.<\/p>\n<p class=\"Textbody\"><strong id=\"red\">War of the Worlds : Next Century<\/strong> sera diffus\u00e9 au Cin\u00e9club Nickelodeon le 27 mars 2024, dans le cadre de la 11\u00e8me d\u00e9centralisation li\u00e9geoise du Festival Offscreen, avec ; en pr\u00e9ambule, une introduction par <em id=\"red\">Jean-Baptiste Fanouilliere<\/em> et <em id=\"red\">Fran\u00e7ois Debras<\/em>, tous 2 chercheurs \u00e0 l\u2019ULi\u00e8ge.<\/p>\n<p class=\"Textbody\"><strong id=\"red\">Curieuses, curieux, Join the Cult!<\/strong><\/p>\n\n<div>\n\n<!-- [if !supportAnnotations]-->\n\n<hr class=\"msocomoff\" align=\"left\" size=\"2\" width=\"100%\" \/>\n\n<!--[endif]-->\n<div>\n\n<!-- [if !supportAnnotations]-->\n<div id=\"_com_1\" class=\"msocomtxt\"><\/div>\n<!--[endif]-->\n\n<\/div>\n<\/div>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-c37f96b elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"c37f96b\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-8e6e10f\" data-id=\"8e6e10f\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-adc10c9 elementor-widget elementor-widget-html\" data-id=\"adc10c9\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"html.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<div class=\"rectangleAuteur\">\r\n<img decoding=\"async\" class=\"imgqui1\" src=\"https:\/\/zupimages.net\/up\/23\/40\/20sa.png\"\/>\r\n  <p class=\"titrequi2\">Vincent Abieri <\/p>\r\n  <div class=\"quibar\"><\/div>\r\n    <p class=\"pqui1\">\r\n   En d\u00e9couvrant Les Dents de la mer et Terminator \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 6 ans, il atteint sans le savoir le point de non-retour et devient un v\u00e9ritable obs\u00e9d\u00e9 visuel. Autant \u00e0 l\u2019aise devant un film du Nouveau Cin\u00e9ma Allemand que devant une s\u00e9rie B italienne fauch\u00e9e et d\u00e9cal\u00e9e, il cherche avant tout \u00e0 vivre des exp\u00e9riences uniques et intenses. Mais il ne se contente pas seulement de d\u00e9nicher des p\u00e9pites, il aime aussi entra\u00eener les autres dans de longues discussions passionn\u00e9es autour du processus de cr\u00e9ation\r\n\r\n     <\/p>     <\/div>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-27dce2c elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"27dce2c\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-49fb130\" data-id=\"49fb130\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-155f681 elementor-widget elementor-widget-html\" data-id=\"155f681\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"html.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<a href=\"https:\/\/www.mefamo.be\/MFMarts\/les-chambres-rouges\/\" style=\"font-size:60px;margin-right:400px;margin-left:300px;\">\u25c4<\/a><a href=\"https:\/\/www.mefamo.be\/MFMarts\/christina-lindberg\/\" style=\"font-size:60px\";>\u25ba<\/a>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; N\u00e9 en 1950 \u00e0 Gdansk, Piotr Szulkin dispose d\u2019une solide formation artistique puisqu\u2019il \u00e9tudie&hellip;<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":5851,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[61],"tags":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v20.2.1 - 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